Собственность больше не кража (фильм, 1973)

La proprietà non è più un furto

У банковского клерка не только выработалась аллергия на деньги, но он и не выносит воздействие, которое деньги производят на людей — и решает с этим бороться.

Собственность больше не кража (1973) — Сюжет фильма, чем закончился, смысл

Сюжет фильма Собственность больше не кража (1973), краткий пересказ и смысл фильма.

Аллергия на капитализм

Тота (Флавио Буччи), молодой бухгалтер в римском банке, испытывает физическое отвращение к деньгам. У него развивается настоящая аллергия – при контакте с купюрами у него появляется сыпь. Он ненавидит систему, построенную на деньгах, и презирает тех, кто ими одержим.

Цель: Мясник Боттичелла

Особое презрение Тота испытывает к клиенту банка, богатому мяснику Альфредо Боттичелле (Уго Тоньяцци). Тота видит в нем воплощение жадной мелкой буржуазии. Он решает бороться с системой не через идеологию, а через действие – воровство, направленное конкретно против Боттичеллы.

Первые кражи и реакция

Тота начинает с мелких краж из магазина Боттичеллы. Он не ворует товары, а берет деньги из кассы. Мясник, человек практичный и уверенный в своем праве на собственность, в ярости. Он усиливает охрану магазина, но Тота, пользуясь своей незаметностью и знанием слабых мест, продолжает воровать.

Личная встреча и эскалация

Боттичелла выслеживает Тота и устраивает ему очную ставку. Вместо того чтобы вызвать полицию, он предлагает сделку. Он поражен наглостью Тота. Тота отказывается от сделки, заявляя, что воровство – единственный честный ответ на воровство системы.

Война объявлена

Боттичелла, чувствуя, что его мир собственности рушится, решает действовать радикально. Он подает в суд не на Тота лично, а на само государство. Его иск требует гарантий защиты его собственности от любых посягательств, по сути, требуя от государства абсолютной безопасности для его капитала.

Суд как фарс

Суд превращается в абсурдное зрелище. Боттичелла эмоционально требует защиты своих прав. Тота использует трибуну для обличения всей системы собственности, называя ее легализованным воровством. Судья беспомощно наблюдает за столкновением двух мировоззрений.

Бумажная дуэль

Не дождавшись удовлетворения иска, Боттичелла решает сразиться с Тота его же оружием. Он начинает воровать у Тота – вернее, у его сожительницы Иды (Дарья Николоди). Он похищает ее драгоценности и другие ценности из их скромного жилища.

Абсурдный пик

Конфликт достигает апогея в комичной и одновременно мрачной сцене. Боттичелла буквально осаждает квартиру Тота и Иды, вывозя мебель и вещи на глазах у хозяев. Он действует с нарочитой театральностью, демонстрируя свою власть и право сильного.

Финал: Трагедия в пустоте

В опустошенной квартире, лишенный всего материального, Тота остается наедине с собой. Его бунт привел к полной изоляции и разрушению его маленького мира. В финальной сцене он совершает самоубийство. Боттичелла, наблюдая за происходящим, остается безучастным, олицетворяя торжество бездушной собственности.

Смысл фильма

История Тота и Боттичеллы рисует сатирический, почти кафкианский портрет общества, запертого в клетке собственнических отношений. Петри сталкивает не классы, а две формы безумия, порожденные деньгами: патологическое отторжение и патологическое накопление. Война между ними обнажает абсурдность самого понятия абсолютного права на собственность в мире, где изначальное накопление часто сомнительно. Финал – не победа одной идеи, а крах обеих, оставляющий зрителя с вопросом о возможности иной системы ценностей вне этой дуэли насилия и алчности. Фильм скептически смотрит на любые утопии, показывая, как бунт против системы может стать ее же зеркалом, столь же беспощадным и бессмысленным в своем крайнем выражении.

Читайте похожие сюжеты