Похищенные сокровища Европы (фильм, 2018)

Hitler contro Picasso e gli altri

Нацизм двояким образом прибирал к рукам искусство: стараясь уничтожить все следы так называемого «дегенеративного искусства» и сделав системой похищение классических и современных художественных произведений.

Похищенные сокровища Европы (2018) — Сюжет фильма, чем закончился, смысл

Сюжет фильма Похищенные сокровища Европы (2018), краткий пересказ и смысл фильма.

Начало: Две выставки 1937 года

В 1937 году нацистский режим в Мюнхене проводит две контрастные выставки. Первая, «Дегенеративное искусство», представляет собой пропагандистскую акцию. Она демонстрирует конфискованные произведения авангарда и модернизма. Цель – высмеять и осудить таких художников, как Клее, Шагал, Пикассо, Нольде. Их работы объявляются угрозой «чистоте» немецкой культуры. Вторая выставка, «Великое немецкое искусство», проходит в специально построенном Доме немецкого искусства. Курируемая лично Гитлером, она прославляет классические, реалистические и националистические сюжеты. Это начало систематической политики по контролю над искусством.

Систематизация грабежа

С началом Второй мировой войны грабеж искусства становится государственной программой. Создается организация Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR). Ее задача – планомерное изъятие шедевров из музеев и частных коллекций на оккупированных территориях Европы. Особое внимание уделяется коллекциям еврейских семей, таких как Ротшильды. Ценные произведения Боттичелли, Рембрандта, Вермеера вывозятся в Германию. Одни предназначаются для гигантского музея Гитлера в Линце. Другие распределяются среди высокопоставленных нацистов, включая Геринга.

Судьба «дегенеративного» искусства

Параллельно с хищением «классических» шедевров продолжается кампания против «дегенеративного» искусства. Тысячи конфискованных произведений Моне, Ренуара, Гогена, Матисса не уничтожаются сразу. Нацисты видят в них источник дохода. Проводятся тайные аукционы в Швейцарии. На них продаются работы, чтобы пополнить военную казну. Многие шедевры авангарда таким образом попадают в частные руки за границей. Их подлинная история надолго скрывается.

Послевоенные поиски и трудности реституции

С окончанием войны начинается огромная работа по поиску похищенных сокровищ. Союзники создают специальные подразделения «Охотники за памятниками». Они находят тайники, вроде соляной шахты в Альтаусзее. Там спрятаны тысячи произведений, предназначенных для музея в Линце. Однако возврат произведений их законным владельцам сталкивается с огромными трудностями. Многие владельцы погибли в Холокосте. Документы уничтожены. Картины оседают в музеях или частных коллекциях по всему миру. Их происхождение замалчивается.

Современные битвы за справедливость

Фильм показывает, что история нацистского грабежа искусства далека от завершения. Потомки жертв, такие как семья Ротшильдов, ведут многолетние судебные процессы. Они пытаются вернуть семейные реликвии из музеев и частных собраний. Исследователи и историки искусства кропотливо восстанавливают провенанс. Они ищут утраченные связи между шедевром и его законным владельцем. Эта работа требует изучения архивов, аукционных каталогов, инвентарных списков ERR.

Неутихающие вопросы и наследие

Фильм заканчивается, оставляя зрителя с неразрешенными вопросами. Где находятся десятки тысяч все еще пропавших произведений? Как музеи должны поступать с работами сомнительного происхождения? История хищения искусства нацистами – это не только история вандализма и алчности. Это часть уничтожения культурной идентичности народов Европы. Возвращение каждой картины – это акт восстановления исторической памяти и справедливости. Путь к ней долог и сложен.

Смысл фильма

Картина нацистского грабежа искусства предстает как двойная стратегия уничтожения и присвоения. Уничтожались неугодные голоса авангарда, отрицавшие фашистскую эстетику. Одновременно похищались символы европейского культурного величия для возвеличивания режима. Эта машина конфискаций работала на страх и пропаганду. Она лишала народы их наследия, а жертв Холокоста – последних свидетельств их жизни. Современные споры о реституции – это попытки залатать дыры в истории. Это поиск ответа на вопрос, кому принадлежит память, застывшая на холсте.

Читайте похожие сюжеты